Поставщики с проверенными бизнес-лицензиями
Сертифицированный Поставщик Мощность: 28 Вт.
Просвет: 1300 лм при CCT 13000 K.
CRI:97
Пучок: 25–45 градусов, 20–35 градусов
CCT: 2700 K/3000K/4000K/6500K
Вход: 100–240 в перем. Тока
Цвет корпуса: Черный/белый
60x45x42см, 23кг
Области применения: Коммерческое пространство высшего класса; культурные выставки; музеи и галереи; проекция Gobo и другое творческое освещение
Основные функции: Изменение формы/размера/резкости/направления, уменьшение яркости CCT/яркости, совместимость с различными фильтрами, такими как фильтры цвета/УФ/ND/CPL и т. д.
Основные преимущества: Полностью оригинальный дизайн с 8 патентами на сердечник; высокая световая эффективность, высокая однородность пятна, отсутствие искажений и синего края, отсутствие разницы в цвете;
| Мощность | Вход | CRI |
| 28 ВТ. | 100–240 в перем. Тока | 97 |
Не может быть только одного дизайна освещения
решения. Возможности дизайна
безграничные возможности. Кроме того, дух времени,
культурного наследия, абстрактных концепций, и.
и, как и в случае с ним
дизайнер может быть разным и разнообразным. Мы смотрим
для наиболее подходящего способа выражения света в.
бесконечной возможности.
Три принципа дизайна музейного освещения
Вход в музей подобен захвату потрясающего визуального праздника: Пространство несет прошлое и будущее культурных реликвий, а освещение наделяет душу культурных реликвий. Когда свет включен и вы в нем, вы можете почувствовать, что музей, который долго хранил молчание, как будто он обладает свежей жизненной энергией за мгновение. Неподвижные культурные реликвии светятся бесконечной энергией благодаря благословению света.
С ростом статуса музейных зданий в обществе значительно возросли требования людей к их пространственному качеству, а свет постепенно стал важным фактором создания музейной среды. Он не только обладает функцией освещения окружающей среды и определения пространства, но и демонстрирует определенный пространственный стиль и культурную коннотацию.
Итак, какие принципы следует соблюдать при проектировании освещения музейных пространств?
1, защита культурных реликвий
Как безопасно защитить уникальные и редкие экспонаты является основной проблемой музейного освещения экспозиции. Дизайн и технологии освещения должны уделять приоритетное внимание защите экспонатов, контролю и уменьшению повреждений света для экспонатов, цветов, текстур и других аспектов.
1. Уменьшите ультрафиолетовое и инфракрасное излучение
Ультрафиолетовое и инфракрасное излучение в освещении и естественном свете следует уменьшить, чтобы относительное содержание ультрафиолетового излучения в источнике света было меньше 75 μ Вт/1 м.
2. Уменьшите время экспозиции
Для экспонатов, чувствительных или особо чувствительных к свету, помимо ограничения уровня освещения до значения, не превышающего стандартного, время экспозиции также должно быть уменьшено. Когда музей закрыт, экспонаты должны находиться в состоянии отсутствия освещения.
3. Специальное обращение с особыми культурными реликвиями
Культурных реликвий, которые особенно чувствительны к свету и ценному, и герметизированы в вакууме или инертном газе и хранятся в специально разработанных выставочных шкафах или специальных выставочных залах, они должны быть открыты только при определенном освещении, если есть особая потребность.
2, Восстановление исходного цвета
Высокие показатели цветопередачи позволяют реально восстановить первоначальный вид и цвета исторических реликвий, представляя цивилизацию перед аудиторией.
При проектировании освещения музеев необходимо устанавливать различные углы освещения в соответствии с потребностями различных экспонатов для достижения наилучшего эффекта отображения и максимального использования света. Точное распределение света с разных ракурсов, восстанавливая захватывающие художественные детали.
Музеи должны подчеркнуть реставрацию экспонатов при использовании освещения. Поэтому очень важны следующие три момента:
1. Высокий индекс CRI
Экспонаты в музеях, особенно картины, цветные картины, расписная керамика, цветные ткани на художественных выставках, предъявляли высокие требования к распознаванию цвета. Высокая видимость освещения может улучшить цвет, исторический смысл и художественное качество освещенного объекта.
В целом, освещение в музеях относительно высокое, с общим требованием R9>90. Если дисплей не соответствует стандарту, то экспонаты могут иметь отклонение цвета в глазах аудитории и даже не могут увидеть первоначальный вид экспонатов.
2. Подходящая цветовая температура
Для объединения экспонатов и общего стиля отображения выберите соответствующую цветовую температуру. Свет с высокой освещённости и низкой цветовой температурой может сделать людей спокойными, а свет с низкой освещённости и высокой цветовой температурой может заставить людей чувствовать себя грустными и подавленными. Поэтому, низкая освещенность и низкая цветовая температура света, которая может сделать людей тихими и удобными, более подходит для музейного пространства. Цветовая температура музеев в целом составляет от 3000 до 3500 K, что позволяет культурным реликвиям рассказывать свою историю и превратностям, и позволяет людям спокойно их ценить.
3 равномерное освещение
Дизайн освещения выставочного зала не только подчеркивает особенности самих экспонатов, но и учитывает функцию защиты экспонатов. Для этого необходимо управлять освещением, особенно для экспонатов, чувствительных к свету, таких как бумага и шелк, освещение должно контролироваться в пределах 50 лк, или путем уменьшения времени экспозиции, чтобы минимизировать ущерб, причиненный освещением экспонатов.
3, комфортная обстановка
В дизайне освещения музеев необходимо полностью учитывать цветовой тон, насыщенность, интенсивность и распределение яркости подсветки дисплея, чтобы создать визуально комфортную атмосферу освещения.
1. Следите за тем, чтобы не было головокружения
Освещение музея требует точного распределения освещения, но каждый музей имеет большое разнообразие экспонатов, сцен, графических досок и других типов. Освещение необходимо регулировать гибко, а регулировка освещения также важна для антибликов, чтобы избежать дискомфорта для человеческого глаза.
2. Уменьшите уровень светового излучения
Музеи предъявляли высокие требования к качеству освещения. Им не только нужно уделять внимание защите экспонатов и минимизировать ущерб от светового излучения культурным реликвиям, но и создавать художественный визуальный опыт. Они используют научные и строгие технические средства для создания комфортной и элегантной обстановки, которая позволит посетителям насладиться отдыху и отдыху.
3. Светильники должны быть согласованы с архитектурным стилем
Что касается выбора ламп, то лучше всего выбрать лампы с простым дизайном и акцентом на функциональность. Конечно, как один из составляющих элементов сцены, светильники не только обеспечивают освещение сцены, но и создают стиль сцены освещения музея. В процессе выражения темы дисплея внешний вид светильников должен быть согласован с архитектурным стилем.
Музеи в основном делятся на три категории: Исторические музеи, художественные музеи, музеи естественных наук.
Музей истории
Освещение является наиболее важным и важным компонентом музеев. Для исторических музеев основное использование — использование освещения для восстановления сцен и экспонатов. Атмосфера всего пространства сильная, с четким контрастом между светом и темным. Освещение в общественных местах относительно темное, а ключевое освещение в основном отражается в выставочных и сценарных частях. Для выставочных стендов, выставочных стендов и некоторых рельефных конструкций мы выбираем точечное освещение, чтобы добиться эффекта, а также обращаем внимание на устранение бликов в осветительных приборах.
Для выставочного дисплея выбраны профессиональные светильники для шкафов с небольшим и легким для очистки и скрытия телами, а также индекс цветопередачи 95 или выше, полностью демонстрирующий материал продукта и восстанавливающий исторический характер экспонатов.
Художественный музей
Большинство художественных музеев экспонировы картинами и скульптурами, а общее пространство относительно современно, с удобным и прозрачным освещением в общественных местах. Мы имеем строгий контроль над освещением выставок, сделанных из различных материалов, а также форм и историчности экспрессии. С точки зрения цветовой температуры, мощности и дисплея мы должны выбирать светильники, которые не влияют на общую архитектурную эстетику. Посетители также должны избегать бликов во время посещения. Для скульптур мы также используем профессиональные регулируемые лампы фокусировки для демонстрации материала и сочетания с другими предметами. Ключевые точки общего пространства и общественных зон должны иметь контраст между светом и темным, подчеркивая чувство иерархии и используя освещение для лучшего демонстрации художественного чувства пространства.
Для выставочных залов с сильными нефтью и традиционными китайскими текстурами живописи общий пространственный фокус и общественные зоны имеют более сильный контраст между светом и темным, подчеркивая ощущение иерархии и используя освещение для лучшего демонстрации художественного чувства пространства.
Природных и научных музеев
Естественные и научные музеи в основном следуют принципам оценки и защиты, главным образом используя относительно новые технологии освещения в дизайне освещения, и интегрируя дизайн освещения в визуальные эффекты и визуальную психологию посетителей.
Общее освещение должно быть дифференцированным между основным и вспомогательным. На основе соблюдения общих требований к освещению необходимо обеспечить освещение экспонатов и сцен, а для выделения материала и уровня продукта следует использовать направленное освещение. Использование освещения для освещения всего пространства, создания более художественной и технологической среды освещения музея, достижения единства функциональных и эстетических функций. В таких музеях много крупных сцен, поэтому необходимо обеспечить безопасность осветительных приборов.
В целом, освещение выставочной площади музея является систематическим проектом.
Одна архитектурная конфигурация или один дизайн освещения не может эффективно завершить проектирование освещения. А дизайн освещения должен быть спереди, иначе он может повлиять на окончательный эффект освещения.
Поэтому необходимо разумно выбирать источники света, светильники и формы оформления для создания живой, живой, реалистичной и общей оптимизированной среды освещения, чтобы улучшить эффект просмотра выставочной площади музея.
Поставщики с проверенными бизнес-лицензиями
Сертифицированный Поставщик 
